林睿：“贪吃！没义气！！小气鬼！！！，但是火儿是我最好的朋友啊”（眯起眼睛）。

周影：“火儿还是小孩子”。

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设计了这样一个场景，主要是想讨论一个问题：可蕊陛下塑造火儿这样一个形象，他的最本质的特征的什么？他和其他诸人物（妖物）最大的区别在哪里？应该说，可蕊陛下借都市的妖精们之口，给出了答案（有兴趣的同学，不妨看看我在上面列举的这些，出自都市妖的哪些篇目）。当然，仁者见仁、智者见智，一千个妖精眼睛中就有一千个火儿（莎翁不要告我，汗）。上面的这些答案中，我最推崇的自然是周影的结论，因为周影是最没有主见的一位，那么，他的这个“火儿还是小孩子”的结论，自然就是可蕊陛下塑造火儿的本意了。也就是说，火儿最最本质的特征就是孩子，他是强大的灵兽也好，是蛮不讲理的恶霸也罢，都离不开这个最基本的设定。

其实，可蕊陛下塑造了一个小孩子，这不是什么可以大做文章的事情。但是，作为可蕊陛下忠实的粉丝，这里还是先要为陛下叫一声好。好在哪里呢？就是真正将“小孩子”塑造成了小孩子。呵呵，这句话像绕口令吧，各位别急，我们不妨回顾一下中国各种文学作品中的“小孩子”形象：孔融四岁让梨、骆宾王七岁咏鹅、甘罗十二为秦相、周瑜十六岁掌管东吴水军、文彦博灌水浮球、司马光砸缸救友，即便是神话小说里面，沉香七岁劈山救母、哪吒其实大闹龙宫，众多的小孩子，只要是主角，基本上都是“小大人”的形象，即把小孩子当成大人来塑造。而真正把小孩子塑造成小孩子的，并不多见。仅就玄幻类作品而言，以我浅薄所见，真正将“小孩子”按照小孩子塑造的，除了《都市妖奇谈》的火儿，就只是《仙路烟尘》的琼彤了。这里顺便八卦一下，可蕊陛下常追的两篇网文之一，就是《仙路烟尘》，可见，英雄所见略同啊。其实，历代先贤高人未必不会塑造小孩子，恐怕多半是觉得塑造一个小孩子没有意思吧。可蕊陛下能够成功的塑造出火儿，我觉得除了文学功力方面的原因外，还要归功于未泯的童心，有了童心，才会注意到“也许在成年人们看不到的地方，一个孩子的玩具箱里可以装着整个的世界。”